ローマ字のみの表記は全て動機の種類。d'は、dから新たに派生し展開される動機。また、コーダおける主題2の再現では、3つの声部における動機の組み合わせ方が変則的であるため、図のように表記にした。

譜例提供:  ベーレンライター(Bärenreiter Verlag)

シンフォニア 第2番 ハ短調  パルティータや平均律のC-mollにも見られるように、C-mollという調は必ずしも暗い調ではありません。むしろ楽しい調と理解されても良い曲もあります。そしてインベンションのC-mollやこのシンフォニアをどのように理解するかは奏者の自由でもあります。そしてその理解によって、アーティキュレーションやテンポが変わってきます。典型的な例をご紹介しましょう。まずは、わりと淡々と、そして明るく演奏する場合、テンポは幾分速めに設定し、1小節目のテーマは、1-2拍目のアーティキュレーションを次のように決めます。8分音符2個目までをレガート、3個目をスタッカートにします。これで、1-2拍目を演奏します。2小節目、左手の声部は、4分音符をレガートで次の音まで繋ぎ、次の8分音符はスタッカートにすることも可能です。その際の右手は全てレガートにします。  つまりは、 １ テーマのアルペジオである、8分音符3つは、レガート2つにスタッカート１つ ２ 4分音符と8分音符のペアは4分から8分までをレガートで繋いで8分をスタッカートにします。その他、奏者が考えるアーティキュレーションを取り入れて良いと思います。  もしも、この曲を全てレガートで演奏し、休符以外は繋ぐと仮定したとき少し工夫が必要になります。それは多くの連打音が主題にあり、この連打音はどうしてもペダル無しでは切れてしまいます。例えば１小節目、１拍目から２拍目にかけて、Esが２つあり、２拍目から３拍目にかけて、Gが２つあります。これらの連打音はペダルでつなぐほうがスムーズに行くのですが、問題はペダルの多用によって、伸ばさなくてもよい音まで伸びてしまうことにあります。他の音は一切伸ばさずして、このEs とGだけをペダルで繋ぐようにします。結果、本当に一瞬だけペダルを短く踏みます。  ペダルは、使う必要が無い限りは極力避けます。特に５小節目に出てくるような１６分音符では、必要の無い限りペダルを避けますが、連打音（リピート音）にだけは注意を払います。 その他の注意点：  ５小節目、３拍目のソプラノは４分音符、バスは付点４分です。もっともソプラノのFはアルトが１６分音符でスケールを上行する際にFでぶつかりますので、ここでソプラノを離してしまえばよいでしょう。以降、これと同じパターンは音価に注意します。  １２小節目、テーマは、Dからオクターブ下のDです。D-Fisではありません。棒の向きで確認しましょう。  １９小節目は、同じ主題でも減３和音となり、多くの同じテーマの中では最もテンションが高い部分とも考えられます。ここをスタートとして、20-22小節間が最も音量的には大きくなる部分で、以降、1小節単位のシークエンスで下行していきます。