ルーセルの還暦記念に刊行された『アルベール・ルーセルを讃えて』（2つの歌曲と6つのピアノ曲集）への所収（ルヴュ・ミュージカル誌1929年4月号別冊）が初出。ルーセルの理知的な現代性は当時の楽壇で高く評価され、進取の気性と飾らない人柄が多くの若手に慕われるなど、生前はラヴェルにも比肩する声望を集めた。タンスマンはラヴェル、ルーセルに最も強く感化された世代に属する。4/4拍子、とても遅く（Trés lent）。全体にどこか南方的でアンニュイなムードが漂う。航海を愛し、遠くインドやインドシナにまで足をのばし霊感を得たグローバリスト、ルーセルの音楽的志向とも響き合う。同じアルバムにピアノ曲を提供したプーランクとオネゲルは、ルーセルの姓名の音列を主題としたが、タンスマンはその手法を採らなかった。その代わりに、ルーセルの代表作《春の祭に寄せて》《ピアノ協奏曲》からの一節の引用をもってオマージュとした。初演は1929年4月13日、旧パリ音楽院講堂にてピエール・メール（Pierre Maire）による。本作と同年、別の曲集『13の舞曲集』に提供した《ブルレスク》と組み合わせ、《2つの小品》Deux pièces （I. 子守歌 - II. ブルレスク）としてあらためてマックス・エシックより刊行された。管弦楽版もある。